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李沧东:别学韩国电影
我不是单纯地谈上帝我关心的是人和人生记者:您的电影中都有很浓重的宗教氛围,能看出您对宗教的态度是复杂的、深刻的,请您谈谈您电影中的宗教以及您对宗教的观念和态度?李沧东:不光《密阳》,我的《绿鱼》、《薄荷糖》、《绿洲》中也有关于基督教的表现。......
编导精选
这句「行业之悲」,为何要贾樟柯说?
“题记:“在中国这样一个既有传统入世观,又赶上市场经济蹿涨的地方,要诞生一个诚实如贾樟柯、关怀如贾樟柯、实践如贾樟柯的创作者,真的是难上加难。”他的电影,就是中国的新闻简报/《海上传奇》惨淡的电影行业催生了网友无穷的幽默感:“有人说疫情让中......
中国古装电影的艺术传承与美学变迁
摘 要进入2010年以来,中国市场电影进入蓬勃发展时期,古装电影成为中华艺术传统与美学内涵的大众化展示媒介之一;同时,随着两岸三地电影创作者交流合作的不断加深,古装电影映射着创作者对中华文化与传统艺术精神的共同想象。通过研究两岸三地具有代......
失望!李焕英的故事其实可以讲得更好,3种叙事视角拆解电影真相
看完《你好,李焕英》后,有个朋友讲,“这个电影只能和妈妈一起去看,不能和爸爸去看。爸爸看了得好气,女儿穿越回去阻止父母结婚。”这个角度对这个故事的定位和剧情也总结得很到位。如果母亲真的觉得有这样的家庭很幸福,为什么女儿会如此执拗地觉得,自己......
影视行业观察
蔡明亮:找回新浪潮的精神
“我想跟青年朋友说:你是什么年龄,就做什么年龄的作品。 你20岁,就做20岁的电影;你30岁,就做30岁的电影。特别是 你到了50岁,你就不能再拍30岁程度的了。你会做什么作品,这是蛮宿命的;但有没得奖?还是要靠一点运气的。如果你很幸运有得......
这些知名大导演,是这样对待剧本的
不同的导演,对待剧本有不同的姿势。他们有的在剧本上进行创作、篡改,有的则进行图画,有些甚至直接看完就扔,本文就来看看几下几个大导演对待剧本的姿态吧。
青衣
陈凯歌解读《霸王别姬》
陈凯歌十四岁的时候,读书生涯戛然而止。同文革期间中国两千万城市青年一样,他在上山下乡运动中被送往边疆接受贫下中农再教育。对陈凯歌这位中国电影新浪潮中最重要的导演而言,那是动荡的年代,但退一步说,如今他回首往事亦了无怨恨。陈凯歌年轻时的照片文......
【伟大父爱特辑】马常旭眼中的父亲
主人公:马常旭、马传贺(父亲)父爱如山,挺拔的身姿顶起家;父爱如川,涓涓细流滋润着嘉。(小时候的父亲)1978年12月16日,我的父亲(马传贺)出生于一个农民家庭,对于父亲的出生,爷爷奶奶以激动地心情把他抱回家。在父亲很小的时候,爷爷奶奶就......
马常旭
杜笃之拉片《阳光普照》《大佛普拉斯》,传授你声音的秘诀
我不知道是从什么时候开始,我发现电影里的声音,电影里的真实,都不是真的真实,都是电影里面的,它跟真实生活是两回事。电影里我们做出来的真实感,大家说这是写实片,但对我来说,这些声音都是经过编辑、筛选、过滤,经过思考以后,是我想要给大家听的声音......
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