高逼格运动镜头，你值得拥有

大家有留意到当中镜头感觉很特别吗？这是单纯由镜头运动和变焦带来的效果，并不是特效。

这是来自 Alfred Hitchcock (希区柯克) 1958 年的作品 《Vertigo》(迷魂记)，这技巧名叫「Dolly Zoom」。

中文可以叫推轨变焦或者移动变焦，或滑动变焦。

其实初是由罗马尼亚摄像师Sergiu Huzum提出的，但次使用这种特效的是Irmin Roberts。他当时在由Alfred Hitchcock执导的电影《迷魂记》（Vertigo，派拉蒙电影公司出品）中担任第二摄制组的摄像师。

推轨变焦有名的说法或许是「眩晕效果」（Vertigo effect）摄影，该片就是在剧情的关键时刻运用此一手法，将约翰佛格森警官（詹姆士史都华饰）的惧高感受化为影像。这种镜头结合了推轨与 变焦，在摄影机推轨靠近主体时，变焦镜头就拉远；摄影机一远离主体，变焦镜头就推近。

只要执行得当，主体在画面中的大小可以维持不变，而背景透视却会剧烈改变，似乎不断向主体靠近或飞远，效果极为 强烈且迷离，所以只适用于剧情的重要关头。推轨变焦常用于剧中人猛然明白了什么，或是惊异于所见所知，另外也用于表现强烈的情绪，比如愤怒、执迷、热恋、偏执、恐惧，甚用药之后的状态。

速度较慢的Dolly Zoom

推轨变焦的速度，会影响观众对该段情节的解读及镜头所传达的情绪。表现强烈情绪时，速度通常都非常快，让观众轻 易察觉透视的变化。在其他情况中，速度却会放得非常慢，让透视的变化显得幽微，有时还很难看出，效果没那么迷离 ，却传达出某件虽不激烈却有意义的事情正在发生。

推轨变焦还用在一个少见的情况，那就是凸显构图的背景而非前景的主体，让主体处于失焦，这通常是用来表现剧中人 物由于心理状态或超自然力量而觉得身旁的景物扭曲变形了（恐怖片偏爱的手法）。

「Dolly Zoom」这个有趣的镜头运用技巧，正因为电影大师希区柯克在电影中运用，也被称为「Hitchcock zoom」或 「Vertigo effect」，在香港则被称作 Zoom in track out 。

除此之外，它一共有这么多个名字：

Focus disturbance zoom

A "zido"

A "zolly"

"Hitchcock shot" or "Hunter shot"

Triple Reverse Zoom

Reverse Tracking Shot

Back Zoom Travelling

Hunter Smith Shot

"Smash Zoom" or "Smash Shot"

A "Jaws shot"

Vertigo zoom

Telescoping

Trombone shot

The Long Pull

The Trombone Effect

A Stretch shot

Reverse Pull

More technically as forward zoom / reverse tracking or zoom in / dolly out

Trans-trav (in Romanian and Russian), from trans-focal length operation and travelling movement

Contra-zoom

其实原理并不复杂，就是在转动变焦镜头改变视角（视野，FOV）的同时，把摄像机移向或者移离物体，使物体在画面中一直保持相同大小。

因此，机位在远离物体的同时，镜头向前推进，或者与此相反。这样画面就会在变焦中就会产生一 种连续的透视变形，直观的特点是背景改变大小而主体不变。

《好家伙》

在视觉表现上，或是背景突然变大变丰富有淹没前景之势，或是前景变得巨大无比掌控整个画面布局，具体取决于用哪一种推拉移动方式。

因此，看到透视关系改变 ，而直观大小不变，会给人带来不安感，产生强烈的情感效果。

以下还有一个很特别的 Gif，很清楚地运用这个技巧，同时也表达出在主体相同大小，以不同焦段拍摄下，会出现甚么不同。

推轨变焦镜头经典的运用，就是强调人物发现某件事情不对劲的瞬间，从导演迪杰卡罗素的电影《机动杀人》（2004年）中就能看到这样的示范。

迪杰卡罗素的《机动杀人》（2004年），该片运用了常见的推轨变焦：FBI心理分析员（安洁莉娜裘莉饰）协助 侦办一桩连续杀人案，但她突然发现与自己越走越近的目击者竟然就是凶手。

此处的推轨变焦原本是广角，摄影机也离人物很近，在拍摄的过程中，当镜头变焦到望远程时，摄影机迅速轨远离人物，如此一来，人物在画面中的大小不变， 但背景却看起来离她更近（注意和格比起来，一格的走廊上，墙面的面积少了许多）。这一幕推轨变焦有效地 传达出主角在关键时刻有多么惊讶、迷惘、震惊，同时也示范了当人物的大小维持不变时，焦距的改变并不影响景深， 因为摄影机到主体的距离抵消了这个落差，背景从头到尾都失焦，不论镜头用的是广角端（一开始）或望远程（结束时 )。

《怒火青春》

导演马修卡索维兹在电影《怒火青春》（1995年）中，以推轨变焦来拍摄剧中人物在巴黎收债的内心感受。他们这群朋友都是 在「郊区」（法国的穷人）一起长大，虽然文森（文森卡索饰，左）及蕯伊（蕯伊德塔马欧尼饰，右）对周遭的环 境似乎无动于衷，但这一幕推轨变焦却显露了两人在离开自己的边缘小区之后，其实感到不安又恐惧。

另外还有一个典型的例子：斯皮尔伯格的《大白鲨》（Jaw）

以及一些静态的例子，有兴趣的可以自行查阅动态画面。

分享由Lewis McGregor 的用AE制作创造简易的推轨变焦镜头的方法。

以下是教程：

准备一段由远景到近景的视频素材，以下例子中的尺寸是3840×2160，的素材应是1080p规格的时间线。

步骤1：导入素材

这可以是任何NLE或视频编辑软件，但是必须具备允许素材的缩放剪辑和关键帧的设置。Adobe After Effects中把规格 设置为1080p。

步骤2：将4k添加到1080p时间线

将4k素材添加到时间轴。它可能对于1080p来说太大了，但是请保持这样。

步骤3：创建工作区

找到镜头移动的开始和停止的起点和终点两个点，并在这两点之间创建一个工作区。这个很重要。

步骤4：添加网格

接下来，将平分三分的网格对齐插入到画面中。因为我们在上面的例子看到，大多数的Dolly Zoom里，拍摄的人物都是静止的，而只是后面的空间、景深变化。鉴于上述的，我所以我们要降低处理的范围，所以保证主体在屏幕的位置。这就是为什么我们要插入一个网格。

步骤5：设置缩放和位置的关键帧

在工作区开始处设置播放点，然后打开缩放效果（Adobe After Effects的键盘上的S）。对位置（键盘上的P）执行相同 操作。您可以同时打开缩放和位置 通过按住S和P按住Shift。单击秒表图标以设置这两个属性的关键帧。

步骤6：减小缩放

移动到序列的末尾，并缩小到50％。

如前所述，与摄影机不同，我们不能保持这个被摄对象保持在画面。 正如你可以在上面的图片中看到的，当我们缩 小比例时，主体现在已经离开了他的原始位置。因此，还需要重新定位剪辑对齐到其开始点。

让你的主题尽可能接近起始位置是关重要的。 如果它有轻微的偏差，效果将被破坏。 如果你的Dolly Zoom逐渐停止 ，通过选择它并击中F9将结束缩放关键帧更改为一个缓和曲线关键帧（easy-ease keyframe）。