“当我们得到扶持计划支持之后立马开始推进构建拍摄项目计划，我们最终选定了一个以往绝不敢去尝试但又心心念念的一个主题——未来末日，因为这个主题无论在美术或摄影上都需要大量的资金设备和想法来构建一个故事，呈现一种气氛。我们非常感谢影视工业网的扶持计划，让我们获得了在学校里无法接触到的设备资源，不仅开拓了眼界，也给我们青年电影人积攒经验，不断进步的机会。”
——《末土》导演何俊辉
自《流浪地球》大热之后，我们都不约而同地将目光聚焦于中国正在掀起的新的科幻热。在刚刚结束不久的「一录同行·创作者扶植计划」线下城市分享会南京站上，曾担任《流浪地球》B组的郁刚导演也亲临现场为南京的朋友们带来了精彩的科幻影片片段分享。我们非常惊喜在作品征集阶段收到了一位来自贵州青年创作者的科幻题材短片，虽然还达不到《流浪地球》这样的顶尖制作水平，但能在当代年轻人中看到科幻题材中属于自己独特的思考角度，也很令人兴奋。
本期推介项目是——青年导演何俊辉科幻短片作品《末土》
《末土》是一个什么样的故事？
剧情梗概：在不久的未来世界中，土壤退化酸雨肆虐，自然灾害频发，土地研究员戴昊只身一人在一个可以暂时抵抗灾害的帐篷庇护所中独自艰难生存，能陪伴他的只有一只兔子和一把破木吉他。他每天生活枯燥且乏味，除了想着如何生存下去，他也不断用珍贵的土壤样本做研究实验，效果都差强人意，外部环境酸性物质损害越来越严重，面对消耗殆尽的食物和无法继续生存的恶劣环境，他决定走出帐篷庇护所去寻找新希望...
这次拍摄有别于传统的剧情短片拍摄，它更倾向于一种科幻末日的气氛营造，天气突变给拍摄带来很大的难度，我们不得不临时改变拍摄计划来应对天气所带来的挑战，如何在单一场景中实现末日气氛的营造也是一大难点，我们与美术组沟通制定了很多美术方案，增添了很多易保存的蔬菜，添置了一些实验器材以符合人物的角色特征。
导演阐述及灵感来源
导演何俊辉：随着人类活动的不断扩张，大自然遭受严重破坏。近年来海啸、地震、火山爆发、土地退化、酸雨、疫病等自然灾害频发，小部分灾害的发生在人类现有认知中可以做到简单预测和必要灾害防护，但大多数自然灾害的发生是不可预料更无法避免的，这也为灾害的到来埋下一丝神秘的色彩。
面对日益糟糕的自然环境和各类自然灾害的不断发生，如果真的有一种导致人类无法生存的灾害到来时，人类将作出何等反应与应对方式。我们根据近年来出现的自然灾害为灵感来源，将故事背景置身于未来一次笼罩人类的土地危机之中，当四周土地无法产出，加之酸雨肆虐，孤身一人的主角将如何生存下去？在单一狭窄场景中体现单一人物的多元情绪是我们想重点阐述的内容，希望观众通过主角的生存去体验环境对人类的重要性。
影片所想传达给大家的是一种对末日气氛的营造和人与自然关系的一种思考，我们短片灵感来源于世界上不断出现的一些自然灾害，当世界只剩下你一个人，你会怎么办？
各部门创作分享以及设备选择
美术指导刘沛溟：人物造型我们主要做了两套造型，第一套造型是希望能够达到一个在末日环境情况下男主人公在庇护所里面的舒适感，我们选择了一件白色的旧毛衣。他所有衣服都是用旧的来体现这个人物形象中一种慵懒的性格，也贴近于研究员的身份，是一个理科的宅男气息。它与第二套造型在衣服的材质上有一些区别。
前期我们在堪景的时候就选择了在城市边缘化的一个区域，这里有很多断壁残垣的砖石，像城市废墟，还有一些植物的代入，在环境中他的驻地我们选择了一个白色的帐篷，整个空高比较高，希望与断壁残垣的环境产生一些魔幻的对比。
在帐篷的内景陈设上也不会太刻意，我们放置了一些蔬菜、罐头等物资，还有一只小兔子，放置这个活体动物是为了提供给男主人公当宠物，相当于一个伴侣的存在，这是与我们整个环境是融为一体的。
作为末日幸存者的心理，他可能会独自写一些文字。我们做了一些小字条，贴在帐篷里面作为陈设，来反衬主人公在末日下的一些心理行为。
在我们美术部门第一次接到这个项目之后，就迅速根据剧本内容做出了几套方案，和导演沟通确认之后，我们确定了现在影片中呈现的单一场景的设计方式，其实我们遇到的困难都是在执行过程当中的。第一个困难就是天气原因，我们在进场搭建的时候就遇到了大雨，工作环境受到恶劣的影响；第二个其实时间很紧张，在整个项目的立项到执行过程中时间很短，我们美术部门的工作时间很紧凑；第三个是很多团队遇到的通病，就是成本预算很有限，虽然在这次拍摄中美术部门的预算还算充足，但还是会不得已会砍掉一些前期上理想化的设计。
摄影指导罗钦云：在前期策划的时候导演跟我说想要塑造一个末日废土的环境氛围，后来我研究了很多相关影视资料，跟导演反复沟通，最终确定了我们这个片子的影像风格。值得一提的是佳能的色彩科学是真的很不错，它更高的宽容度以及更广的色域给我们后期调色提供了很大的发挥空间，这为我们的创作提供了很大的帮助。
摄影师周鑫：这次我们拍摄选择的是佳能的C500 Mark2摄影机来进行创作，选择这台机器的原因主要还是因为它是全画幅，相对于super35和m43画幅的电影机来说，它能够在一个狭小的空间里面得到更广的视角。以前我们会使用BMPCC4K或者6K，佳能的5D4甚至说索尼的a7系列的全画幅微单，C500 Mark2拥有更高的画质和更高的宽容度，这一次我们拍摄有一部分夜戏，它强大的高感降噪功能得到很好的体现，机身的一些快捷键能够帮助到我们提高效率，还有它自带的LCD监视器，可以通过触屏去选择焦点，很方便我们去对焦，提高拍摄效率。
另外在长时间的工作下，C500 Mark2机身温度控制得非常好，续航功能也很强大，选择这台机器还有一点很重要的原因就是它的机身相对于我们以前接触过的摄影机来说更小一点，就算我们加上一些套件之后也能在比较刁钻的角度和机位去进行构图拍摄。
灯光指导董耀真：这次我们选择的灯具主要是神牛系列的LED，选择LED的主要原因是因为拍摄场地选择在一片野外，供电比较困难，LED的供电方式就比较多样化，相比于镝灯、帕灯、钨丝灯来说LED更加的小巧轻便。拍摄主要场景选定在一个帐篷里面，帐篷材质为帆布，LED的发热量更小，将安全隐患降到了最低。
声音设计卓越：这次影片的主题主要是未来还有末日，所以在录音上其实给不了太大的想法，在后期上其实有更多的空间和需要处理的地方，所以我把主要的精力都放在了后期的人物拟音上面。另外这次拍摄的环境主要是在一个比较封闭狭窄的环境，所以针对外面的一些环境声需求量蛮少的，所以我把重点放在了人的活动上，比如衣服的摩擦声啊，一些道具的交互上，我觉得这是这个影片最重要也是我最想突出质感的地方。
遇到的主要的困难是因为夜戏比较多，现场需要用很多灯光设备，供电的发电机就会发出隆隆的响声，这对我们录音师来说很难去捕捉一些很细微的声音，因为细微的声音电平都比较弱，基本都被重型机器的噪声盖过去了，这次我们主要用的是博雅的设备，一支麦克风和一对小蜜蜂，我尽量的去靠近声源进行录制，所以我把小蜜蜂贴在帐篷的壁上，这样可以收取到足够的纸张发出的高频的细微声音，再贴合我使用超心型麦捕捉低频的声音，结合起来就是一段频率还可以的一段音频。
（《末土》幕后花絮）
在与俊辉交流的过程中，能感觉到他和团队完成这部短片的过程非常曲折，先是突遇大雨，再是成都疫情突发，客观因素束缚了团队的创作，尤其是在小成本制作的情况下，个中艰辛与无奈想必是很多影视创作者都经历过的。虽留有遗憾，但也感谢坚持完成创作的你们，没有一次创作是容易的，也正因为有不完美才显得真实的可贵。
期待作品《末土》。
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文/一录同行 来源/影视工业网（ID：iloveCineHello）
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