“我们要健康，要快乐，要向阳而生” ——专访《向阳而生》总制片人柳红霞

熊顿的故事其实我们早已经熟知了，熊顿活泼开朗、阳光向上的人物形象也深入人心。我们当时想创作这个作品就是想给大家带来不一样的感悟，带来像我们这个剧名一样“向阳而生”的一种精神。

我觉得不管是从导演、演员，还是从这个剧的创作宗旨上来说，“向阳而生”贯穿了我们故事的始终，应该是完美地诠释了这个主题。在熊顿生病之后，她积极面对的乐观精神很多是从潜台词当中去诠释的，剧中有一句台词，几个人在山顶呐喊，“我们要健康，要快乐，要向阳而生”，是全剧的点睛之笔。

有两处，都与熊顿和林医生的爱情线有关。最早是熊顿主动追求林医生的，林医生是外表冷淡内心温暖的人物，随着剧情的发展，林医生慢慢被熊顿所打动了，但是林医生又是一个很羞涩很内敛的一个人。

第一处是在剧情靠后的地方，林医生跟熊顿的情感不断递增的情况下两个人一起去山上，熊顿说在山上祈祷会非常灵验，林医生写了一个小纸条从山上扔下去，他没有告诉熊顿写的是什么，但他其实写的是“健康”两个字，这是两个人情感升华的地方，林医生爱上了熊顿。

另一处是全剧大结局的时候，熊顿和林医生在小火车上，四周是花海，当时熊顿已经是在弥留之际，熊顿在小火车上跟林医生两个人有大段的台词，我们设定这个场景是希望未来两个人能够在幸福的彼岸再次相遇。

这两处是我个人最喜欢的两个情节，也是我认为整部剧最能打动人的地方。

我们希望在创作电视剧版熊顿的故事时，除了展现熊顿和医生共同抵御病魔的感情线以外，能加入一些现实话题，针对现在的一些健康问题，让当下的年轻人和更多不同年龄层的观众在看完之后能更加珍惜生命和健康。

刚开始做这个项目的时候，电影《我不是药神》给我触动很大也带给我们很多启发，要去反映当下普通观众关心的问题，用现实题材牢牢地把握住观众。所以我们在选择合作导演的时候，就想找一个讲现实主义的故事讲得非常好的导演，刘家成导演就是我们的第一选择。

在剧本创作过程中，我们收集了大量的原始素材，采访了上百家医院，搜集了一千多个患者案例，特别是患病后整个家庭状况的真实案例。我们把这么多的案例浓缩到6、7个人物和几组家庭中，让他们能够有一定的典型性，折射出一些社会现实。

剧中林医生的原型姓梁，为了让熊顿的情感故事和人物形象更加丰满，我们在得到许可和认可的情况下，把人物的名字进行了替换，出于对真实人物的一种保护，同时也避免不必要的麻烦。

剧中熊顿的闺蜜，原型是熊顿现实中很好的朋友艾米和老郑，基于剧情的需要，对这两个人物进行了艺术化的加工创作。记得有一次我和熊爸私下聊天，了解到熊顿和闺蜜私下关系非常好，有些情节是很私人化的，没有写进剧情里面首要是为了尊重真实生活里的人物，所以不能全部还原，只可能是艺术化的创作。

所有人物的创作都经过了熊顿的父母的认可，非常感谢熊爸熊妈的支持！

我觉得应该算是因缘际会吧。今年出现了百年不遇的疫情，疫情严重的时候纵然已经过去了，但还是留下了很多感人的画面。《向阳而生》这部剧虽然有很多对医生、疾病的展现，但重点不是医患关系，《向阳而生》整个项目传达的主题是温暖，向上，积极，健康，这部剧是治愈系的。

我们在这个时机推出这个剧，一是希望给大家带来温暖的东西，二是希望所有人在经历过疫情之后能更加珍惜当下，珍惜现在的健康。希望大家看完之后，能够感恩我们的生活和给我们带来幸福的所有，即使有疾病也要勇敢去面对。

最大的不同（特点）就是真实，用导演的一句话来说就是要让大家相信剧里所发生的一切故事。之前我制作的项目大多是青春偶像剧，《向阳而生》这个项目是偏现实主义的，会更真实。

现实主义题材是当下创作的主流，湖南卫视主打年轻受众，未来也会探索更多的结合，推出更多年轻观众喜欢的现实题材，同时兼顾年长一点的观众，具有社会话题点和唤起社会共鸣的作品。

我们从来不排斥与电影做比较，电影版是珠玉在前，在有限的篇幅里面展现了熊顿生命凋零的过程。而我们更偏重现实，剧版扩充到了每一个人，让大家都来关注健康，这个千家万户都会关心的主流话题，所以剧版的受众群必然会更广泛。