豆瓣3.9分超低分的烂片？
《滚石》《纽约时报》说它充满深度
到底是小众意识流？
还是装逼哗众取宠？
与新冠时代不谋而合
假如明天你要死了，今天你要怎么过？
是什么时候开始，死亡率和大规模疫情，打破了我们对生活美好的幻想。你会举办一个盛大的派对，拜访你的家人，或者断绝一段关系么？还是骑着你的摩托车在高速公路上狂奔，喝得前所未有地酩酊大醉，或者做一件你已经拖延多年的事情？还是直接不去理会，亦或是压根不在意这个已知的死亡结局？每个人，每个时刻，答案都会有所不同。这看起来是一个思想实验，极具启发性。艾米·西米茨的新片《明日赴死》（She Dies Tomorrow）的出发点，也是从这里开始。但在看《明日赴死》之前，我问我自己，这只是一个思想实验么？█ 如《纽约时报》推荐时说的那样，这部在疫情之前拍摄的电影时至今日低调面世，十分应景，惹人反思，让人回味无穷。█《Common Sense Media》高度推荐，这部充满诗意的恐怖电影用梦幻般的声音和视觉，创造了情感上的痛苦和明媚，探讨了一场存在主义危机。█《滚石》杂志则将《明日赴死》睥睨于前不久一度流行的《传染病》，探讨了全片没有杀戮却让所有人严肃反思死亡的深度。█《Vulture》也半开玩笑评价，它既令人不安又令人捧腹，就好像有人决定让大卫·林奇重拍《传染病》一样，复杂中夹杂简单，焦灼里铺排搞笑，呈现出多重层次。█《The Film Stage》也形容《明日赴死》是一部奇异而有质感的电影诗歌作品，就像一场危险的死亡进军未知世界那样，神秘又让人上瘾。█《时代周刊》更是发出了灵魂拷问：如果……如果这部电影是一首歌而不是电影，那这将是我们现在这个焦虑时代的颂歌。但这个歌颂永恒的问题，是我的想象，还是真的发生了?在这个特殊的时刻，《明日赴死》让一种小众意识流电影跃入大众视线之中，掀起了一番电影语法，叙事表达，和内容角度等不同层面的热潮讨论。艾米，一个正在康复的酒鬼，她确信第二天她就会死在刚刚买下的房子里。但就像路易斯·布努埃尔的荒诞派电影一样，就为什么她突然如此确信她的死亡即将来临，在开篇没有给出缘由，在后面也没有多做任何解释，但随着故事的发展，我们就已经接受了这就是故事开篇递出的一个设定性事实。只见艾米独自一人悲痛欲生，她打开一瓶葡萄酒，浏览着网上的火葬瓮，反复听莫扎特的安魂曲。令人讶异的是，这整个过程并没有电影过场戏一般匆匆而过，反而认真的以一种独特的表演方式，安静地将镜头静置。也因为这种没有推进任何情节的静止，我们才能看到角色强迫我们思考的一种直面死亡的状态。整个过程，很有感染力。又带有一种令人不安的现实主义色彩。因为整部电影都在剧情叙事和恐怖氛围之间游离——在冗长的场景中，角色们被压迫，不断绝望，在令人产生幻觉的强光中，用惊恐的声音低声说话，整个影片画面都由他们的精神状态转变所引导。它摆脱了普通行为和惯常类型的羁绊，暗示了这些角色在某种程度上拥有自由意志。比如，前一个场景是令人不安的惶恐，而下一个场景就立刻转向荒谬的黑色喜剧氛围。但也同时，让一切充满了意外与惊喜。因为我们永远不知道下一刻会发生什么，接下来会得到什么。开始看《明日赴死》的时候，最惊讶的是它的诸多设计都自带一种泛着魔法的感染力。纷乱彩色的灯光、无法辨认的声音、沉重的节奏和安魂曲那永不休整的旋律不断萦绕着无处不在的恐惧，似乎在铺叙一场无处可寻，无迹可踪，但无形存在的捕获。人类是“唯一一种装腔作势的生物”，艾米的朋友简提醒生日派对上的客人们。她在得知艾米要死了之后，安慰艾米，但随即也穿着睡衣出现在她哥哥和嫂子的派对上，在震惊的客人面前宣布，她将在第二天死去。“我想我可以被做成一件皮夹克”，在直截了当地表达了她相信自己第二天就会死去的信念后，艾米确信她的尸体是有用的。从“皮夹克”的一语双关，到戏里人物的转折，这挑战了我们如何分别伪装和真实的我们，迫使我们记住我们是真实的，明白我们正活在不会永远存在的肉体里。《明日赴死》的英文是《She Dies Tomorrow》，这个“She”（她），虽然不是为我们现在的世界而生的，但却在探索死亡的过程中唤起了孤独。尽管影片直到最后，对于角色是否相信自己只剩一天的时间的解释是患上了精神病，还是最终恢复了理智，没有给出明确的答案，但它却叩响了很多人心中的警钟——孤独的生活是黑暗的，困难的，比思考什么时候将会死去更耗费生命。从这种层面上，《明日赴死》既是一个迷人的实验，也是一个幽闭恐怖症的谜题。它可以是关于很多事情，也可以什么都没有，它那种自由飘忽的、焦虑的期待情绪，随时可能被引入多重神经症。这也是这部电影最迷离的地方。看《明日赴死》的时候，我最大的疑问在于，为什么每个角色都失控了？知道看到影片中没有自杀倾向且正在康复的酒鬼，隐喻着旧病似乎在神秘地复发；在最近买的房子里徘徊，抚摸着墙壁和硬木地板，以及没有打包的物品，强调着空虚；才恍然不仅是因为他们相信自己明天就会死去，还因为他们觉得自己是在独自面对这个事实。《明日赴死》看起来在说一个现状：每个人都在临死之前，重新意识到他们此前把自己的关系搞砸了多少，也同时明白就是那些曾经切断了自己和他人之间的联系成为了逼近孤独的致命一击。夜深了，一层裹着喘息的的色彩和一声奇怪而急迫的哭泣声把恍惚的艾米拉向观众，然后我们飘浮着回到简身边，看到她在显微镜下的血样上无法集中精力的样子。这种表象出现过很多次。如同影片里反复出现的血液流动的意象，《明日赴死》有无数怪异且时不时令人费解的断层式叙事，呈现了一种迅速蔓延的心理传染。诚然，这种表达似乎很蠢，可当结果定向，却令人沮丧。虽然严格意义上讲，《明日赴死》并不是一部恐怖电影，但它把西米茨的视角塑造成了可怕的预言性假象。有创伤，也有尸体，有R级的血和大量的焦虑。或许，这部电影最重要的是生命的终结：面对即将到来的期限，你会像其中一个角色一样，拔掉病危的父母的生命，还是像另一个角色一样，仅仅因为可以摆脱一段不满意的关系而感到轻松？或者你会像艾米一样，只要被做成皮夹克就会开心吗?不止如此，这部电影还有一个与时代不可分割的社会意义，让《明日赴死》成为了我们这个时代精心制作、表演精美、极简主义的珍宝。本身，从“死亡”这一设定出发，人们就很容易把2020年的电影和这地狱般的一年联系起来。简单地说，《明日赴死》剥开了一个残酷的事实，就是2020年不管我们明天是否真的会死去，当我们意识到我们可以这样做的时候，我们既感到解脱，又感到恐惧。在现实里，我们中的许多人都生活在一种完全无法忍受的幻觉中，我们很少会遇到这种幻觉:死亡就在遥远的某个地方，而不是近在咫尺。没有人确切地知道我们明天会死，但我们也不知道我们不会死。灾难在每个角落等待着。当一种看不见的病毒威胁到正常的生命平衡，世界发生天翻地覆的变化时，它就会发生戏剧性的变化。《明日赴死》把死亡预感想象成不仅是我们偶尔会经历的事情，而是一种病毒，在人与人之间传播。但这是一种出现在某些灯光下的狂躁，就像精神失常。没有人可以选择不受疫情的影响，这将永远改变我们。但无论你我做什么都无法抹去现实。所以面对死亡，我们仍然独自在房间里跳舞。我们尽我们所能去战胜孤独。我们提醒彼此什么是重要的，谁是重要的。我们做一些事情来分享我们的疲惫、挫折和喜悦。在孤独的疯狂中，如果幸运的话，我们可能会发现我们通常忽略的智慧。最后，想到一句话，是这样说的——最可怕的讣告是纪念那些不知道死亡即将来临的人，但无论如何，死亡还是为他们而来。那么，如果你知道明天你注定会死，你会如何做？你会如何思考？看到别人以这样或那样的方式生活，你是否会认为也应该这样生活?
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文/陀螺凡达可 来源/导演帮（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/_OBNG2N3V0TZFSDVGed-sg
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