编剧孟婕：叩问时光，无愧初心（2264期）

2020-08-17 09:29 发布

《正是青春璀璨时》收官，我的第一个命题作文也在这个万木葱茏的夏日上交了答卷，内心忐忑有没有完成当初习辛导演当初交付给自己的任务，“把个体情怀，投注到群体命运，体会时代每个阶段的普通而又特别的烙印”，这样的要求对我来说堪称沉重，从采访收集素材，到最后成稿，其中艰辛波折不言表，习辛导演的鼓励，和刘小伟、杨厚志、杨丽丽三位老师的共同努力才得以有今天的成绩。

四年弹指而逝，承蒙时光厚待，我的五部作品《娘亲舅大》、《我怕来不及》、《我的继父是偶像》、《功夫婆媳》、《正是青春璀璨时》登陆央视，创作不曾停歇，而我始终没有忘记自己初心本分，即便是在当前举步维艰的环境下，立足生活，讲好每一个由心而发的故事，痛并快乐地坚持。

天分并非万能，灵感也从来不是源源不竭，常常自己感觉状态饱满，情感在线的时候，提笔成空，就像箭要上弦，弦不见，弹要入膛，枪消失，这样的痛苦尴尬状况在创作过程中常有，而能让状况峰回路转的唯有现实生活。灵光乍现的一刻，可能出现在我奔赴菜市场的路上，也可能在和亲人的闲聊中，甚至投身广场舞大军时，也能激发我对全新人物关系的思考。在我看来，生活永远是剧本创作最好的老师，透过现实生活鸡毛蒜皮的表象，那些饱含质感的东西是创作的动力之源，生活中那些真挚、善良、美好且温暖的东西，就是我在创作中追寻的本心，一次次尝试无非是要把自己这些生活中所得的东西，借每部剧传达给更多的人。每一部戏的创作动机都很简单，过程却又无比艰辛，足够打动人，足够传达一种正能量的生活态度。

高产量的创作背后，是一语道不尽的艰辛波折，创作之路没有捷径可言，生活赋予你的感受越多，能顺利付诸笔端的困难也就越多。一切熟悉的，真实的，让你热泪盈眶的东西，落实在字里行间都是一个艰辛的过程，作为一名编剧，我认为这更是一种使命和责任。提及亲情，更多人想到的隔阂，而忽略其中的爱与奉献，于是有了《娘亲舅大》；责任与大义，渐渐隐身在自我和理性之后，这才有了《我怕来不及》一诺千金的李春生；大三线建设这个命题，我选择青春和奉献这个主题，这才有了《正是青春璀璨时》。

编剧创作的起点在生活中无所不在，可能是一句话，一个细节，甚至一组特别的人物关系，都可能成为一个故事的起点。作为一个在烟火气儿十足的大家庭中成长起来的孩子，我创作钟情小人物，也更熟悉小人物的喜怒悲欢。朴实平凡的生活宛如挖掘不尽的灵感宝藏，作为一个简单且极度感性的人，我喜欢烟火气儿十足的小日子，常常因为一句话，一段过往潸然泪下，立足于生活架构故事成了我的常态，也因此我被打上家庭剧专业户，擅长家长里短，这样的标签，与其说一度构成我的负累，其实也是对我的一种另类褒奖。创作不竭，就要对生活永远保持一颗好奇探知的心，我想要去挖掘的就是在这些琐碎日常背后个体的喜怒悲欢，最贴近内心的生活质感，这样的创作能对人生脆弱一刻聊以抚慰，展现我们内心向往的生活。刻意而为的“一地鸡毛”不是目的，我努力追寻的不过是“人间烟火”的真实。

从《娘亲舅大》讲述亲情故事开始，我所有的创作都在围绕一个“爱”字展开，现实存在诸多不如意，编剧能给与观众的不是一碗理想化的生活鸡汤，而是痛快生活，直面苦难依然坚持生活的平和。创作从来不是等待知识和经验降临的被动过程，《正是青春璀璨时》创作之初，三线建设对我这个80后来说，只是一个在历史书上出现过的词汇，深入实地采访，三线建设的亲历者和三线子弟的真情讲述，为我打开了一扇了解的大门。

我也曾身陷背负标签的迷茫中，尤其当前大环境的低迷，该不该继续坚持？我所坚守的是不是真的像他人所言是被大众审美认为过时的？我所信奉的是不是真的值得坚守的？一个个疑问面前，我无时无刻不在反思，也从未停止探索的脚步，这四年的创作就是我每一个阶段的答卷。我想我一直孜孜不倦追求的不是那些戏剧化的高光时刻，而是努力去无限还原根源于生活的真实烟火。

编剧孟婕

真正的编剧，敢于直面现实的困扰，坚持创作的初心，坚守自我表达，这是对我自己的要求，更是一个美好愿景，虽然多年创作坚守，困难常有，而初心从未熄灭，也许前路面对的依旧不是坦途，彷徨状况还会出现，可创作终归是纯粹而执着的。毕竟我相信热情和好奇常有，创作的脚步就不会停歇。作为一个编剧行业的小学生，我没有高明到可以抛开生活的编剧技巧，只有一头扎进生活的热忱，活色生香的人物，来源于充满闪光点的生活，没有无准备的剧本，我曾经把写剧本比喻成磨刀砍柴，剧本从准备到创作的过程就是磨刀，最后收获多少，完全取决于前期磨刀的程度。

和大多数编剧一样，疫情之下，影视行业的低谷之中，我也在苦苦坚持求索，我也坚信优质的作品，才是战胜寒冬的希望所在。

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文/孟婕来源/编剧帮（ID：bianjubang）

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