《全世界最好的你》编剧赵夏盈：不甘心止于甜宠

2020-05-12 10:45 发布

说实话，每次新剧开播前都很忐忑，那状态，像极了一个等待高考分数公布的高三学生。

片子后期阶段在机房跟导演看了一遍，虽然整体是有把握的，但对头几集，大家都说不好观众会作何反应。

开播当天晚上，看了弹幕和反馈，在家里哭，不想发朋友圈，也不想跟着宣发互动。因为一些客观状况，不得不将已经拍摄的一些情节删除，缺乏铺垫后，第一集出现突兀的转折，让观众难以进入和认同角色。不时有弹幕飘出“小问号，你是否有很多朋友？”当时宣发说配合开播，你写点啥出来吧，我对着电脑，手底下打出的都是反省的问题和教训。最终想想还是不发了，不想在大家都在全力以赴之际，就把自己的挫败感呈现出来。

播出那晚，到很晚都不想说话，不想跟人沟通，脑子里横冲直撞想起的是剧组拍摄期间大家的艰辛，很多人的付出，说实话滋味不好受，到凌晨一点多，我们李峥工作室的总制片人李总发来了一条微信，说播得还不错。可能那一刻，我才稍稍喘口气。越往后几天，正面的反馈越来越多，前几集播出的沉重以及不理解的部分，被一一化解。

其实，我一直觉得，我们三十岁出头，或者更小的年龄，院校毕业做编剧，在这么重要的位置，有时候太顺利，不知道别人付出的艰辛。在剧组，看着导演组和其他人体力上的马拉松和日以继夜的拼命，演员的用尽全力，就会问自己为什么剧本不写得好一点，再好一点。所以那时每次去现场都是不好意思的心情，会自责如果写得更好，是不是能让大家的辛苦付出获得更好的回报。

从剧本层面来说，拿到一个甜宠类的小说，面对的往往是众所周知的问题。小说里俏皮的对话、有趣的桥段，都很好看，但是放进剧本形成不了有力的人物关系，看不到明确的人物欲望，缺乏贯穿头尾的结构支撑。带着这些问题，在创作初期，我们编剧组几个人，左突右撞，做了无数的尝试，拎了几条主线，也没有在现有的格局和人物关系下做出花来。心里想不就是甜宠吗？不就是撒糖吗？看着别人都是这么做的，我们也试着这么做，结果，面对的是一轮轮的碰壁。

这之前，我已经有些排斥在自己写的剧里做实际意义上的“坏人”了，靠对抗反面角色去推动故事，从来不是生活的核心，也不是青春期阶段的核心。那到底靠什么去推动故事？在观众最关心的“男女主什么时候谈恋爱？”这根糖线下，我们要埋一根什么样的成长线索？可能在《忽而今夏》中我们找到距离、找到成长与现实的障碍，那在《全世界最好的你》中又该是什么呢？

所以，后面的修改中，背着甜宠的壳，一直在寻找着那根核心表达的主线。原小说是一个领养家庭的子女，还涉及有被拐卖后的子女找回后如何与家人相处的问题，我们觉得这对于一个甜宠剧来说太重了。于是经过讨论，删掉了原著这一个主线，改成了相对有广泛共鸣的离异家庭，孩子如何面对离婚后的父母，心中对完整家庭的想而不得，对感情的不安，到底会给她带来怎么样的成长。

另一位编剧陈雅怡说：“因为领养并非一个大多数人会经历遇到的情况，在一次策划会议讨论剧情时，赫然发现，在座中家庭离异的，竟占半数以上。经历过父母离异的女孩，会更为敏感多疑，也更不容易相信爱情，对自己更容易产生质疑。这样的女孩，如何投入到感情当中，怎样的男孩能真的留在她的身边，成为她身边的“全世界最好的你”，这是最后我们决定在故事中探讨呈现的。剧集播出后，许多人表示，上天欠她一个许放。这恰恰说明，如许放一般极具包容力，愿意努力给女孩安全感的男孩，是修复心灵的最好伴侣。

起初，对于林兮迟背景的这一大改动确实心中有所担忧，但是当结果出来，看到确实有很多人理解林兮迟，经历过林兮迟的心路历程，我想，这一改动，应当说实现了一定的创作初心吧。”

其实我们心里很清楚，年轻观众要看谈恋爱，但是我们又不甘心只谈恋爱。我一直希望，即便是写青春剧、甜宠剧，也要在每部剧中探讨青春期成长过程中遇见的问题，要有一部分社会关照。因为我们自己就是在家庭、社会、校园等复杂环境中，不断修正自我，慢慢长大成人。而且青春期遇见的问题，总是会在以后的人生中再次面对。所以，当我们把原生家庭带来的“不安全感”以及担心所爱之人的离开作为女主在感情中的主要困境后，故事的格局一下子清晰了起来。

《忽而今夏》讨论了学生时期感情和现实的冲撞；《全世界最好的你》则展现出一份稳定感情给人带来的支持与治愈；下一部是什么，我还不知道。但无论如何，我想，只是撒糖，或者只是甜甜的恋爱，大概怎么样也不会甘心。

带着这样的心情，在开播后的近三十天，到第一波付费用户点播结束，我每天都会趴着看评论和弹幕。好评自动掠过，眼里只看低分和差评，想知道观众不爽的点在哪，不满意的地方是哪，以后怎么改。一个剧顺利的时候你收获的只有喜悦而已，但不那么顺利或有不同声音时，你就收获了更多的经验教训，这是这一次最宝贵的东西。

有一天，我看到一条评论，说“本来以为只是个甜甜甜的小甜剧，但编剧显然给我们展示了更多。深度挖掘了青春时代少女少年的伤痛以及如何互相帮扶着成长……”那一刻，真的眼泪都快下来了。

编剧陈雅怡说：“这次改编的另一个最大的变动，是原小说里男主的国防生设定，在我们创作初期，国防生政策已取消了，所以不得不放弃，转向运动燃系后，为许放选择了符合其性格的射箭运动。”

射箭是一项较为冷门的运动，虽然近年射箭俱乐部的兴起，让这一运动更多地走进大众的视野，但其门槛较高，相对来说，还不是一项普及性高的运动。前期我们也为此做了不少准备，去了北京射箭队和队员一起呆了几天，学习了大量射箭运动的知识，观看了不少比赛录像。过程中由衷地感受到，射箭这一运动，是一项极具内爆发力的运动，在静中求一动，在稳中求爆发。在剧本中，我们也努力表达了这项运动带给人性格上的塑造和改变。”

因为剧本的周期很有限，故事里无论是射箭运动员，还是女主的宠物医生的人设，我们都是第一次接触，除了去北京射箭队，以及几家宠物医院采访外，小说里有条狗，为了更好的进入这个故事，我就去养了一条，起了名字就跟故事中一样，现在它已经一岁半了。很感谢这只叫放放的狗，因为它让我的生命体验和剧里的小女孩开始做了连接。然后越来越多的把生命感受和生活观察放入这个故事中。

我一直觉得，完成一个剧本，技术从来都只该是第一步，寻找规律也好、用来验证也罢，不是说你不能用技术去解决问题，而是只用技术其实写不好东西，让人共情的从来都是心对心的关照，而不是脑对脑的PK。完成一个项目，最希望的是看完之后，观众发现故事中“她”的一部分命运，也是“我”的命运。我见过“她”或者我曾经是“她”。

到现在为止，我已经不愿意称这部剧为甜宠戏了，我们只是拿了一部甜宠小说去改成一部青春剧。它一边要打动人，一边也要给观众造梦。它展现缺乏，也展现完满。它最初不幸，但最终获得。某种程度来说，我们在完成、完满现实中很多求而不可得的东西：不被时光带走的恋人、离开了也会回来的亲人、争吵后依然互相关爱的朋友……大家在一起创造出一个彼此信任的世界。

电影是做梦，是亲临他人的人生，电视剧也一样。透过液晶显示器，透过敲击出的几十万字的word文档，在一部剧往往两年多的筹备时光背后，我们到底是在做什么呢？对我来说，那最后的自留地，是希望可以通过手中的键盘、通过光影，在屏幕上，塑造更珍贵的友情，更动人的爱情，更无所畏惧的勇敢，更宝贵的青春，甚至是，创造出更好的人类。反正我自己，是完完全全被被许放俘虏了。

责编 |火娃

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文来源/编剧帮（ID：bianjubang）

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