宅男如何征服职场？

日本江户初期，德川幕府为了建立无可动摇的政治体制，实行了频繁更换藩地藩主的政策，即让大名（藩主）们经常“搬迁”。

当时正值第五代将军德川纲吉掌权期间，只要将军一声令下，被点名的藩主就绝对不能反抗。

被迫搬迁的不仅仅是藩士们，连他们的家人也得跟着踏上路途，离开久居之地，人数众多有时候可以达到上万人，场面非常壮观。

这其中，越前的松平家为了守护日本各个要地，来来回回搬迁了很多次。

电影《搬迁的大名》展现的就是藩士如何为松平家大名解决搬家难题，以及搬迁过程中的苦乐经历。

和传统的日本古装电影不同，《搬迁的大名》是部轻松愉快的喜剧电影，虽然故事发生在距今大约350年前，却是一部现代感很强的电影，其中不仅有“断舍离”的人生智慧，还有职场厮杀的生存指南。

说到底，

这就是个宅男征服职场的励志故事！

故事的主人公片桐春之介是个书库管理员，平时最大的爱好就是看书。因为童年好友鹰村源右卫门的内部推荐，片桐成为藩地搬迁的负责人。

对搬迁之事一窍不通的他凭借自己的学识和坚韧的个性，在路途遥远、经费紧张的情况下，帮助松平家顺利地完成了从本州到九州的跨海搬迁。

“宅男通过艰苦奋斗让自己能够更加有出息，这样的故事，不管是哪个国家的观众都能从中获得共鸣。”

近日，《搬迁的大名》作为2019东瀛新风映画季的开幕电影在北京百老汇电影中心进行展映，拍电影网也有幸在影展期间采访到导演犬童一心。

电影中出现了许多的现代元素，比如“整理就是要断舍离！”

整理打包是搬迁中必不可少的步骤，“我非常喜欢‘断舍离’这个词。电影拍摄的过程中，我们家里也正好在搬家。于是我对编剧老师说，麻烦你把这个词放进台词里”。因此“断舍离”也成为了电影中的核心理念。

为了降低搬迁成本，片桐要求藩士们将家具物什半数丢弃，但是热爱收藏的佐岛大人坚持每一件藏品都不能扔掉。

于是片桐想出了一个主意，他把所有的藏品都用布盖上，让佐岛大人在纸上列出清单，如果哪样东西漏写了就说明它不重要，因为连佐岛自己都不记得了。

诸如此类的整理妙招在电影中还有很多，对于观众们来说也非常值得在日常生活中借鉴和尝试。

“‘断舍离’本身就是非常有戏剧情节的事情，你们不觉得吗？到底哪些要扔，哪些不扔呢？在做决定的一瞬间，剧烈的心理活动本身就非常有戏剧性。

比如说这本书我曾经非常喜欢，可是我接下来的人生也就还有20多年，未来我可能一次也不会再去读它了，所以最后还是决定扔掉，这就会变成很有剧情的东西。”

电影中的几位主演在中国都有很高的知名度，谈到和他们的合作，犬童导演有着不同的感受。

饰演片桐春之介的是日本歌手兼演员星野源，这是他和犬童导演第二次合作，第一次是以音乐人的身份参与到犬童导演为日本男子组合岚拍摄的电影《黄色的眼泪》中，所以《搬迁的大名》是犬童导演和演员星野源的第一次合作。

《黄色的眼泪》

在犬童导演的印象中，虽然星野源只有30岁出头，但是对过去的事情非常了解。“我跟他非常合拍，他对我小时候看过的电影、流行的音乐都非常熟悉，所以我想好好发挥他的这个特点，在电影里添加了很多过去喜剧电影的元素。”

星野源饰演的片桐春之介

高桥一生饰演的御刀侍者鹰村源右卫门，是日本江户时代典型的武士形象。当时日本刚刚经历过战国时期，时局比较稳定，武士们已经没有了打打杀杀的必要。

从身份上来说，武士只是被允许带刀的阶层，但是他们都非常向往武力，觉得拔刀的时刻自己才能成为真正的武士。

高桥一生饰演的鹰村源右卫门

为了表现这个有点中二的武士形象，犬童导演对高桥一生的要求是，演一个自己心目中的武士。

“所有人都不知道江户时代的武士到底是怎么样子的，我就跟高桥一生说，你想想你心目中的武士是什么样的。

他说我觉得三船敏郎演武士就演得挺好的，我说那就对了，你就把这种蠢蠢傻傻的、好像永远不会长大的劲儿表现出来就可以了。”

三船敏郎饰演的武士形象

高畑充希在电影中饰演整理大师的女儿板仓于兰，她被片桐的真诚善良所打动，拿出父亲整理的搬迁指南，帮助片桐顺利完成搬迁。

犬童导演和高畑充希也是相识已久，在读完剧本以后觉得这个角色很适合她，便邀请她出演。

“虽然她比我小很多，但是不知道为什么，跟她在一起的时候，我觉得她却像大姐姐一样，从来不会做错事情，我都感觉自己随时会被她训斥。”

高畑充希饰演的板仓于兰

为了更加符合演员本身的感觉，犬童导演还对角色设定进行了更改，把原本清纯可爱的女孩形象改成了离了婚还需要照顾小孩的设定。

“我觉得她很适合做事非常有把握、非常靠谱的形象，在片桐面前也比较有年长的老婆的感觉。”

在搬运过程中，武士们愉快地唱着歌，给自己加油打气，让辛苦的体力活也充满无限乐趣。而这部分音乐和舞蹈的编排是由犬童导演和野村万斋共同完成的。

说到野村万斋，中国观众最熟悉的应该还是他在《阴阳师》中饰演的安倍晴明，但事实上野村万斋是位“老艺术家”，他是日本著名的狂言师，在日本被誉为未来国宝。

野村万斋饰演的安倍晴明

狂言是兴起于民间的一种即兴简短的笑剧，在犬童导演的上部古装电影《傀儡之城》中，野村万斋饰演的“傀儡城主”，就在敌军进攻的时候，以一段滑稽搞笑的田乐舞蹈成功转移了敌人的注意力。

《傀儡之城》中的野村万斋

到了《搬迁的大名》，为了增加电影的趣味，犬童导演再次邀请野村万斋来编排歌舞。

“他（野村）非常忙，所以我直接跑去他的排练场，跟他讨论这样的镜头应该如何实现。他给我演示了几个方案，我一边看一边选择，最终两个人再一起做决定。”

这部电影是在京都拍摄的，担任摄影和照明的两位老师也是在京都拍摄古装戏很有名的一对搭档，他们很好地继承了京都最传统的拍戏方式。

过去的人没有电，到了晚上都是点蜡烛的，虽然《搬迁的大名》是部古装喜剧片，犬童导演还是尽力还原了当时的生活质感。

突然的跨海搬迁其实事出有因，藩主松平直矩在去江户城觐见的时候，因为强烈拒绝了将军管家柳泽吉保的示爱而遭到报复。

电影没有避讳这样的同性关系，我们可以看到，其实在松平大人的身边也有一位爱慕他的侍从。

关于这点，犬童导演表示，其实在战国到江户时代，同性恋爱关系在武士间是非常普遍的。

被称为“日本战国三杰”之一的织田信长，不管去哪身边都会有森兰丸陪同。这在日语中叫做众道，一直到江户末期，这种现象都仍然存在。

再比如，大岛渚导演改编自司马辽太郎所著小说的电影《御法度》，讲述的就是美貌的武士加入新选组（日本幕末时期的武士组织）以后，使得整个组织都因情欲暗涌而陷入混乱的故事。

《御法度》

不仅是《搬迁的大名》，犬童导演电影中的主人公都是些看起来有些笨手笨脚，做事情不太灵光的小人物，他们有着各自的苦恼和缺陷。

但是对于犬童导演来说，这些正在经历失意的小人物，他们的身上反而有着独特的闪光点。

“一帆风顺的人有自己的节奏，他们的生活每天都按部就班，不会出现太多的意外，我对他们没有太多的兴趣。但是失意的人，他可能是工作掉链子，做啥啥不成，完全意识不到自己有什么闪光点。

但是在电影当中，我们会捕捉到某一瞬间，他感受到自己身上散发的光芒，那一瞬间表达出来的时候，就是这个电影最有戏剧性也最有魅力的地方。”

猫咪是犬童导演电影中经常会出现的小动物，不仅如此，犬童导演还拍摄过《咕咕是一只猫》《猫是要抱着的》等跟猫咪相关的电影。

对于犬童导演来说，猫咪不仅是温暖可爱的动物，它的存在在电影中也有着特殊的作用。

“我总觉得让小猫出来，心里就会觉得很舒服，感觉自己好像有一种心灵的满足。

不管是日本还是哪里，我认为社会对女性其实是有歧视的，好像世界就应该由男性来掌控，但是男性本身也从小承受着‘要成为男子汉’的压力。所以在牢固的男性世界中，柔软的小动物就可以变成一股破坏的力量。

比如说，我们要拍一部战争题材的电影，一堆人要攻打一个非常牢固的城堡，打几天都没有关系，死多少人都得把城堡给攻下来。

在这样僵持的局面下，如果武士的身边突然出现了一只小猫咪，观众就会会心一笑，看着它觉得很可爱。

那一瞬间，原本牢不可摧的世界会有一瞬的瓦解。短暂的瓦解以后又会再次僵持，但这期间，猫咪的出现能起到这样的一种对于制度的破坏作用。

其实电影当中还有许多要交代的情节，要表现的人物形象等等。但是我有意地放小动物进去以后，就会在一定程度上打破这种僵硬的状态。”

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来源|电影摄影师 文|小秃

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