如何评价王小帅导演?

除开前期几部作品，王小帅的电影给我的感觉是有很强烈的现实主义感觉，王小帅比较喜欢通过某一群体日常的生活去表达不平常的主题。但由于他对于主题的挖掘的力度不够深，又导致了他的作品不痛不痒的。另外值得一提的还有他配乐方面的问题。
有很强烈的现实主义感觉，通过某一群体日常的生活去表达不平常的主题。比如《扁担 姑娘》的视角是在城市打工的农民工。《十七岁的单车》是快递员的日常生活，《二弟》是偷渡客，《左右》是一对离异的家庭成员，等等。
我很怀疑他挖掘主题的能力问题。第一个是一个主题深刻的电影往往是很容易就被别人记住的，可是我看完他的电影影单还不到三天的时间，对于他影单里面的很多电影都印象模糊，要百度百科才能回忆起那个看完的感觉。这与娄烨的差别比较大哦，娄烨挖掘主题的深度的能力挺强的。第二个的话，就举个简单的例子，昨天看完的《闯入者》，王小帅可能是想反映文革那一代的人在现代的生活状况吧。可能想探讨原谅与被原谅的关系。可是，《闯入者》给我的感觉是像初中生的作文。比如，为了反映闯入这个名字，前面大幅度的描写了那个老奶奶分别闯入自己两个儿子里的生活。然后，后面再回到主题的轨道上，把重心放在描写那个老赵孙子的闯入。（当然前面就有闯入的镜头，只是比较弱）。这给人的感觉就像是两部电影，前面是反映老年人的生活，然后中间后突然转入悬疑片，由于主题的明显转变，就算前面已经埋下了不少伏笔，可是还是不能适应这种转变。也导致了主题上的不伦不类，不够深刻。这种问题在《日照重庆》里面也存在，《日照重庆》的那个原剧本的主题要远比电影里的要深刻，在《日照重庆》那里也存在着剧情的跳接的问题。其三是，他的电影存在着很不符合生活的地方，感觉这像是导演讲的故事，而不是演员的故事。比如《闯入者》，前面十分钟，那个老奶奶去公安局报警，我靠，那个警察仅仅是听了老奶奶的叙述，然后就跟他儿子说是老奶奶的精神有问题。我靠，作为一个警察，对于这些事情不是应该先去查那个通话记录吗，那都可以轻松查到的。警察应该是拿证据说话的不是吗？为什么仅仅凭主观猜测就断定是精神问题。那里给人的感觉好不真实，感觉那个警察的反应是导演刻意安排以推动剧情的发展。

还值得一提的是他的配乐上面的问题，王小帅是学美术出身的，美术功底不说，但是那个音乐功底还是很差的，很多部电影里面的配乐配的一塌糊涂。比如《我11》里面，来来去去都是用同一段配乐，然后这段配乐还出现在了《青红》《闯入者》里面，你见过有导演在连续几部电影里都运用同一段配乐吗？这给人的感觉就像是他捡到了一个宝贝（那段配乐）然后拿着到处去显摆。关于他的配乐问题，可能是预算给的太低，很没有力气，很多时候都是要么很久都不出现一丁点的配乐，要么是出现的时候可有可无，就像是加进去而不是剧情需要一样。这个你看他电影的时候留意一下就可以了。
最出色的应该是《十七岁的单车》把，这部电影看了很久了，可是印象还是挺深的。
至于前期的话《冬春的日子》和《极度寒冷》，这两部电影没什么值得好看的，《冬春的日子》讲的是美术，《极度寒冷》是行为艺术，但都讲得很肤浅。而且超闷，比如《冬春的日子》超级无聊的，《极度寒冷》方面，他对于行为艺术的了解其实很不深。
个人观点哦，他的作品获得的赞誉还是挺多的。